新作評

終末世界の人間性の崩壊:ニア・ダコスタ『28年後… 白骨の神殿』作品評

終末世界の人間性の崩壊:ニア・ダコスタ『28年後... 白骨の神殿』作品評
新作評

ブルーハーツ、ヒップホップ、そしてゴダール: 児山隆『万事快調〈オール・グリーンズ〉』~草場尚也『雪子 a.k.a.』~山下敦弘『リンダリンダリンダ』横断的作品論

ブルーハーツ、ヒップホップ、そしてゴダール: 児山隆『万事快調〈オール・グリーンズ〉』~草場尚也『雪子 a.k.a.』~山下敦弘『リンダリンダリンダ』横断的作品論
新作評

教室の隅っこからの反撃:児山隆『万事快調〈オール・グリーンズ〉』作品評

教室の隅っこからの反撃:児山隆『万事快調〈オール・グリーンズ〉』作品評
新作評

時間の結晶:エリザベス・レナード監督『Tokyo Melody Ryuichi Sakamoto』が捉えた1984年の音と街

時間の結晶:エリザベス・レナード監督『Tokyo Melody Ryuichi Sakamoto』が捉えた1984年の音と街
旧作評

男性の視線に晒される女性たち:クロード・シャブロル『気のいい女たち』作品評

男性の視線に晒される女性たち:クロード・シャブロル『気のいい女たち』作品評
旧作評

前期相米の頂点としての狂気:相米慎二『ションベン・ライダー』作品評

前期相米の頂点としての狂気:相米慎二『ションベン・ライダー』作品評,冒頭8分の長回しが宣言する相米ワールド
新作評

「いい子」であることの重荷:インディア・ドナルドソン監督『グッドワン』作品評

「いい子」であることの重荷:インディア・ドナルドソン監督『グッドワン』作品評
旧作評

ローラ・ダーンという分裂する主体 :デイヴィッド・リンチ『インランド・エンパイア』評

ローラ・ダーンという分裂する主体 :デイヴィッド・リンチ『インランド・エンパイア』評、デジタルビデオが可能にした3時間の悪夢、ウサギのシットコム 笑えない笑い声の地獄、ポーランドという亡霊 呪われた映画の起源、ハリウッドという迷宮 サンセット大通りの悪夢
新作評

生々しい恐怖の原点:トビー・フーパー監督『悪魔のいけにえ』が切り開いた新たなホラーの地平

生々しい恐怖の原点:トビー・フーパー監督『悪魔のいけにえ』が切り開いた新たなホラーの地平
旧作評

直線という迂回路  デイヴィッド・リンチ『ストレイト・ストーリー』が描く最も遠い和解への旅

直線という迂回路  デイヴィッド・リンチ『ストレイト・ストーリー』が描く最も遠い和解への旅
タイトルとURLをコピーしました