新作評 終末世界の人間性の崩壊:ニア・ダコスタ『28年後… 白骨の神殿』作品評
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新作評 ブルーハーツ、ヒップホップ、そしてゴダール: 児山隆『万事快調〈オール・グリーンズ〉』～草場尚也『雪子 a.k.a.』～山下敦弘『リンダリンダリンダ』横断的作品論
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新作評 教室の隅っこからの反撃:児山隆『万事快調〈オール・グリーンズ〉』作品評
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新作評 時間の結晶：エリザベス・レナード監督『Tokyo Melody Ryuichi Sakamoto』が捉えた1984年の音と街
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旧作評 男性の視線に晒される女性たち：クロード・シャブロル『気のいい女たち』作品評
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旧作評 前期相米の頂点としての狂気：相米慎二『ションベン・ライダー』作品評
前期相米の頂点としての狂気：相米慎二『ションベン・ライダー』作品評,冒頭8分の長回しが宣言する相米ワールド
新作評 「いい子」であることの重荷：インディア・ドナルドソン監督『グッドワン』作品評
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旧作評 ローラ・ダーンという分裂する主体 :デイヴィッド・リンチ『インランド・エンパイア』評
ローラ・ダーンという分裂する主体 :デイヴィッド・リンチ『インランド・エンパイア』評、デジタルビデオが可能にした3時間の悪夢、ウサギのシットコム 笑えない笑い声の地獄、ポーランドという亡霊 呪われた映画の起源、ハリウッドという迷宮 サンセット大通りの悪夢
新作評 生々しい恐怖の原点：トビー・フーパー監督『悪魔のいけにえ』が切り開いた新たなホラーの地平
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旧作評 直線という迂回路 デイヴィッド・リンチ『ストレイト・ストーリー』が描く最も遠い和解への旅
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