新作評 【第3049回】「怖かわ」の限界と続編の宿命 エマ・タミ監督『ファイブ・ナイツ・アット・フレディーズ2』作品評
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新作評 2026年を象徴するつまらなさ：ティムール・ベクマンベトフ『MERCY/マーシー AI裁判』における想像力の欠如と身体性の喪失
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新作評 タブーに斬り込む群像劇 高橋伴明監督『安楽死特区』作品評
高橋伴明監督の『安楽死特区』(2026年)は、日本映画界が長らく避けてきたタブーに真正面から挑んだ作品である。在宅医として2500人以上の看取りを経験してきた医師で作家の長尾和宏による同名小説を原作に、『野獣死すべし』『一度も撃っ...
新作評 フィルムが刻む「無」への還帰 リー・カンション主演蔦哲一朗監督『黒の牛』作品評
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新作評 会話という戦場: ジュン・ロブレス・ラナ『アバウトアス・バット・ノット・アバウトアス』作品評
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新作評 終末世界の人間性の崩壊:ニア・ダコスタ『28年後… 白骨の神殿』作品評
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新作評 ブルーハーツ、ヒップホップ、そしてゴダール: 児山隆『万事快調〈オール・グリーンズ〉』～草場尚也『雪子 a.k.a.』～山下敦弘『リンダリンダリンダ』横断的作品論
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新作評 教室の隅っこからの反撃:児山隆『万事快調〈オール・グリーンズ〉』作品評
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新作評 時間の結晶：エリザベス・レナード監督『Tokyo Melody Ryuichi Sakamoto』が捉えた1984年の音と街
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新作評 「いい子」であることの重荷：インディア・ドナルドソン監督『グッドワン』作品評
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