新作評 【第3049回】「怖かわ」の限界と続編の宿命 エマ・タミ監督『ファイブ・ナイツ・アット・フレディーズ2』作品評
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コラム 【第3048回】第99回キネマ旬報ベスト・テン 『旅と日々』と『国宝』が示す日本映画の二極化
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コラム 【第3047回】映画『国宝』がワースト1ではない理由 『映画芸術』の逆張り体質が露呈する時
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新作評 2026年を象徴するつまらなさ：ティムール・ベクマンベトフ『MERCY/マーシー AI裁判』における想像力の欠如と身体性の喪失
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追悼文 追悼 東陽一 寄り添いの映画作家が遺した「現在地はいづくなりや」という問い
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新作評 タブーに斬り込む群像劇 高橋伴明監督『安楽死特区』作品評
高橋伴明監督の『安楽死特区』(2026年)は、日本映画界が長らく避けてきたタブーに真正面から挑んだ作品である。在宅医として2500人以上の看取りを経験してきた医師で作家の長尾和宏による同名小説を原作に、『野獣死すべし』『一度も撃っ...
新作評 フィルムが刻む「無」への還帰 リー・カンション主演蔦哲一朗監督『黒の牛』作品評
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配信映画評 スマホ時代の映画は「魂」を失ったのか Netflix『RIP リップ』作品評
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旧作評 同性愛を匂わせるだけの繊細さ：クロード・シャブロル『女鹿』作品評
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新作評 会話という戦場: ジュン・ロブレス・ラナ『アバウトアス・バット・ノット・アバウトアス』作品評
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